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          首頁 > 公務(wù)員考試> 特崗教師
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          [單選題]

          在電影發(fā)展史上,首先使蒙太奇成為一種獨特的電影語匯,構(gòu)成了的特有的表現(xiàn)手段是杰出的美國電影藝術(shù)家()。

          A.卓別林

          B.梅里愛

          C.愛森斯坦

          D.格里菲斯

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          更多“在電影發(fā)展史上,首先使蒙太奇成為一種獨特的電影語匯,構(gòu)成了的特有的表現(xiàn)手段是杰出的美國電影藝術(shù)家()?!毕嚓P(guān)的問題

          第1題

          下列關(guān)于蒙太奇的描述正確的有()

          A.原為建筑學(xué)用語,意為裝配、組合、構(gòu)成等

          B.在影視藝術(shù)中,這一術(shù)語被用來指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式

          C.從技術(shù)層面上講,蒙太奇就是剪輯

          D.從藝術(shù)層面上講,蒙太奇是電影的基本結(jié)構(gòu)手段和敘事方式

          E.從美學(xué)層面上講,它是影視藝術(shù)獨特的思維方式,也是一種創(chuàng)作方法

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          第2題

          微電影不僅鋪設(shè)了一條年輕導(dǎo)演試水商業(yè)電影的緩沖地帶,而且象征一種更為自由的創(chuàng)作空間和理念,鏡
          頭、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、音效等敘事元素都呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)電影不同的風(fēng)格與訴求。比如,從電影到網(wǎng)絡(luò),再到手機,屏幕越來越小,特寫成為微電影最基本的鏡頭語言,但這里的特寫更多是一種敘事蒙太奇,而非傳統(tǒng)電影竭力渲染的表現(xiàn)蒙太奇。下列說法與原文不相符的是()。A.微電影象征著更為自由的創(chuàng)作空間和理念B.微電影與傳統(tǒng)電影的風(fēng)格差異較大C.微電影比傳統(tǒng)電影更具有商業(yè)價值D.敘事蒙太奇是微電影的主要表現(xiàn)手法

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          第3題

          微電影不僅鋪設(shè)了一條年輕導(dǎo)演試水商業(yè)電影的緩沖地帶,而且象征一種更為自由的創(chuàng) 作空間和理念,
          鏡頭、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、音效等敘事元素都呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)電影不同的風(fēng)格與訴求。比如,從電影到網(wǎng)絡(luò),再到手機,屏幕越來越小,特寫成為微電影最基本的鏡頭語言,但這里的特寫更多是一種敘事蒙太奇,而非傳統(tǒng)電影竭力渲染的表現(xiàn)蒙太奇。下列說法與原文不相符的是()。

          A.微電影象征著更為自由的創(chuàng)作空間和理念

          B.微電影與傳統(tǒng)電影的風(fēng)格差異較大

          C.微電影比傳統(tǒng)電影更具有商業(yè)價值

          D.敘事蒙太奇是微電影的主要表現(xiàn)手法

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          第4題

          《藝術(shù)家》中女主角開車去救準(zhǔn)備飲彈自盡的男主角的-段落,重現(xiàn)了美國電影之父大衛(wèi)·格里菲斯在1915年的電影《一個國家的誕生》中所使用的后來成為好萊塢商業(yè)片的慣常套路的_______拍攝技巧和蒙太奇手法。

          A.隱喻蒙太奇

          B.英雄救美

          C.“最后一分鐘營救”

          D.抒情蒙太奇

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          第5題

          徐悲鴻以復(fù)興中國畫為己任,使之突破傳統(tǒng)的束縛,并向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。為此,他對中西方繪畫傳統(tǒng)都進行了潛心的研究,——地吸納了中西繪畫傳統(tǒng)的精華,并使之_______,形 成了自己的獨特風(fēng)格,在中國美術(shù)史上__________,繼往開來,終成為一代宗師。填入橫線部分最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/div>

          A.繼承性 觸類旁通 承上啟下

          B.批判性 融會貫通 承前啟后

          C.創(chuàng)造性 舉一反三 空前絕后

          D.突破性 爛熟于心 承前啟后

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          第6題

          ?在圖形中,虛與實的對比有些獨特的處理手法。首先,可以利用完整的形態(tài)為()不完整的形態(tài)為()的特
          ?在圖形中,虛與實的對比有些獨特的處理手法。首先,可以利用完整的形態(tài)為()不完整的形態(tài)為()的特

          點,通過裁切、疊壓等方式打破物體的輪廓,使之成為背景或空間關(guān)系靠后,從而變“虛”。其次,可以通過()關(guān)系凸顯主體。有的可以通過聚集使多個物體成為視覺中心,有的可以通過多數(shù)與個別的反差強調(diào)少量物體。

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          第7題

          詩歌在文學(xué)發(fā)展史上出現(xiàn)最早,在藝術(shù)起源時期,詩歌與()三者常常融為一體,只是到后來,詩歌才逐

          詩歌在文學(xué)發(fā)展史上出現(xiàn)最早,在藝術(shù)起源時期,詩歌與()三者常常融為一體,只是到后來,詩歌才逐漸發(fā)展成為一種獨立的藝術(shù)形式。

          A.音樂、舞蹈

          B.音樂、繪畫

          C.舞蹈、戲劇

          D.戲劇、戲曲

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          第8題

          元代書法由于其社會的特殊性,特別是()的出現(xiàn),使書法在元代發(fā)展成一種全面回歸的潮流,呈現(xiàn)出一種
          典雅秀逸的風(fēng)格態(tài)勢,形成書法史上的一次轉(zhuǎn)折。

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          第9題

          分發(fā)揮婦女在社會生活和家庭生活中的獨特作用,在促進家庭和睦幸福、培養(yǎng)時代新人、促進老有所養(yǎng)、開展志愿服務(wù)等方面展現(xiàn)優(yōu)勢、擔(dān)當(dāng)責(zé)任,使社會主義核心價值觀在千千萬萬個家庭落地生根,成為()的重要基石。

          A.國家富強、民族和諧、社會和諧

          B.國家發(fā)展、民族和諧、社會進步

          C.國家富強、民族進步、社會進步

          D.國家發(fā)展、民族進步、社會和諧

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          第10題

          法國電影理論家馬爾丹指出,“電影最初是一種電影演出或者是現(xiàn)實的簡單再現(xiàn),以后便逐漸變成了一種語言,也就是說,敘述故事和傳達思想的手段?!痹谶@段話里,專屬于電影獨有的“語言”是指?

          A.構(gòu)圖

          B.蒙太奇

          C.臺詞

          D.音樂

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          第11題

          在電影表現(xiàn)的技術(shù)層面,數(shù)字技術(shù)事實上已代替了同源成像技術(shù),出現(xiàn)了由電腦生產(chǎn)影像所構(gòu)造的故事片。電腦生產(chǎn)的影像已經(jīng)不再局限于單純的特技效果,它們構(gòu)成了影片全部蒙太奇中的鏡頭,主要角色都是完全或部分由電腦合成。在電影的發(fā)行和放映環(huán)節(jié),具有質(zhì)感的膠片卷,放映機吵鬧的聲音,抑或是影像剪輯表,還有流動于影院之間裝膠片的金屬盒,正在一個個地消失于我們的視線,成為歷史。下列對文意的概括最恰當(dāng)?shù)氖牵海?

          A.數(shù)字技術(shù)已經(jīng)顛覆了以往電影生產(chǎn)發(fā)行全過程

          B.當(dāng)前電影藝術(shù)表現(xiàn)完全離不開數(shù)字技術(shù)的輔助

          C.數(shù)字合成技術(shù)取代了電影制作中各種拍攝手法

          D.同源成像技術(shù)在電影拍攝技術(shù)層面已成為歷史

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